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    戰爭摧殘之下的悲慘命運

    2020-05-25 03:48:35影视快报27168阅读

    “每一張面具都是生活的真實面貌,華麗且憂傷”   《天上再見》將鏡頭聚焦於法國一戰後的社會現狀,以一種直觀化的鏡頭語言展示了飽受戰爭傷痛和大發戰爭財的兩種不同人物命運的故事 影片通過描寫戰爭這一殘酷的行徑對人類造成在身體和心理層面的摧殘,繼而探討了人性的複雜性。影片一貫符合法國戰爭題材的敘事特徵,以特殊的人物性格和視角為切入點,注重普通人物在日常生活中的情景遭遇,從小處細節處著手,探索人性的差異性。   在影片《天上再見》中,導演阿爾貝·杜邦泰爾以一種法國浪漫主義的再現一般,以倒敘和插敘回憶式的敘事策略,緩緩的道出了影片中幾個關係複雜的人物,以兩條互相牽連的犯罪為敘事結構。深刻的批判了戰後法國社會的頑疾,一面是一些奸商賄賂壟斷大發戰爭財,另一面是曾經為這個國家拼命的士兵卻流離失所漸漸被人遺忘,揭示了當時法國腐敗叢生的社會境況,也將處在危難中人性的珍貴一面展現的淋漓盡致。與美國好萊塢擅長的奇觀化特效、大製作、高概念電影不同,法國電影在一種見微知著的影響下更強調一種小敘事,在一個特殊的故事語境中探索人物的特殊心理。   諸如美國反戰題材電影《血戰鋼鋸嶺》中導演把把戰爭的慘烈性,血腥的畫面都展現的十分宏大,主要強調美國式的個人英雄主義的,而法國影片《天上再見》縮小了對戰爭場面的視覺刻畫,主要通過戰爭對個體身心的摧殘來反思戰爭的意義,是一種含沙射影的敘述策略。 影片雖然探討的是戰爭對底層人物的身心的摧殘,但是導演將戰爭的傷痛與一個家庭中父子間的矛盾隔閡相聯繫,如果說把戰爭看作是一種混亂且充滿英雄主義情節的概念,那麼對個體而言加入戰爭實際上也是一種叛逆的表現。   由於父親馬賽爾否認愛德華的藝術天賦,使得愛德華與父親的隔閡一步步加深,可以說他日後的反叛行為都是對父權反抗的擴展,最終父子倆相見得以和解,然而本應該相擁的結局卻是愛德華從樓上輕身一躍結束了一切,這是無法用語言來表達的釋放與解脫。這種將時代的集體災難和個體的痛苦兩者交融在一起,大大深化了“大時代”帶給底層人們的痛苦。 戰爭電影的本質是通過銀幕再現戰爭的殘酷性,從而引導人類遠離戰爭珍惜和平。導演以隱喻的手法在影片開頭用一個近三分鐘的追隨長鏡頭真實地展現了戰爭的慘烈性,被砲彈打的坑洼不平的土地如同戰後被撕裂的法國社會,到處是潰爛的傷口,難以縫補癒合,失落且迷茫。   腐敗和大發戰爭財充斥著整個法國社會,那些曾經為這個國家拼命的人卻淪落街頭,即使在戰場上英勇犧牲的烈士們也逐漸被人們遺忘,成為一些奸商發財致富的對象。 男主角愛德華和阿爾伯特就是這場戰爭中的倖存者,愛德華在戰爭中因救阿爾伯特失去了下巴,靠華麗的面具遮擋著自己的缺陷,他視金錢如糞土,只是陶醉在自己的繪畫創作中;而艾爾伯特膽小怕事,但他卻幫助愛德華走出了戰爭的陰影,展現出了人性的偉大,這種底層小人物身上所體現的道德觀念,在一定程度上宣言著社會的主流價值。 影片中典型的反面人物中尉普拉泰勒,為了自己私利,不惜犧牲自己的士兵,在戰爭快要結束的時候又挑起戰爭,之後戲劇性的成為顧家的女婿,依靠佩里顧家族的資源,從戰爭中撈取巨大的財富。 影片從“小處、細處著手”以普拉泰勒個人的所作所為來映射出法國的現實社會中存在的問題,影片中有一段諷刺性的描寫:普拉泰勒從車上跳到墓地上,一步一跳地踏在每一個已經逝去士兵的墓碑上,士兵的死為這些沒有人性的人帶來了榮譽和財富,即使死了也得不到應有的尊重,還要被這些人利用起來從中獲取利益,最後普拉泰勒的死也算是罪有應得,也符合了類型電影的敘事特徵。   影片的高潮處愛德華在魯特西亞酒店的狂歡派對,愛德華以一種娛樂化的方式戲諷社會的統治者,他作為宣判者對發動戰爭的人以一種符號式的形式進行判決,但是在場身著華麗服飾的男女們又有幾個懂得這種行為的真正含義呢,這或許就是他內心深處的無聲吶喊而已。作為一部藝術和商業價值完美融合的高口碑電影,影片的故事不僅很吸引人,而且製作華麗,對人性刻畫很深刻,影片以倒敘和插敘回憶式的敘述方式,矛盾衝突層層推進,很有帶入感。   其次影片中的音樂也是一大亮點,對於塑造人物情感和突出主題到了很重要的作用,尤其在結尾愛德華父子在天台上相視,節奏舒緩的音樂與人物細膩的感情高度融合,使人物內心的情感世界表達得淋漓盡致。 愛德華終於得到了父親的認可,父子倆的關係終於和解,伴隨著音樂的節奏他像一隻鳥從陽台飛躍而去,飛向他嚮往的那片淨土。 終 一影一話 譜人生虛實 倶是覆舟風雨 書字可抵愁 公眾號團隊:西安建築科技大學戲劇與影視學 終南影話 電影小組

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